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第四十二章归去来兮四（第2页）

寥寥几笔，就把火焰、人物形态、被火灼烧得肢体动作画得活灵活现。

不过，说奇怪倒也习以为常，这两个人没有画脸。

事到如今，我们已经没有心情琢磨，这幅既有强烈心理暗示又似乎带着某种预言的画中人物，到底是谁了。

反正石门机关破解，迟早会开启，一切都会真相大白，咸吃萝卜淡操心干嘛？

倒是靠近石门的地方，也就是整幅画的结尾，写着一个“寅”

字。

从笔锋力度判断，出自同一人之手。

这代表着寅时门开？还是别的意思？

这道机关最巧妙之处，在于用迷幻粉和画进行心理催眠。

当探索者历经重重险阻来到洞口，本就受伤虚弱，意志力处于薄弱阶段，很难保持神台清明。

书归正传——

“这幅画实在太逼真，绝对大师级水准。

吸入迷幻粉的人，再看到这幅画，不知不觉就着了道。”

等了好一会儿，石门还没开，月饼摸摸鼻子，讪讪地搭腔，“南老师，这运笔着色，应该是小写意吧？这些白骨，估计是中了幻觉，没有破解机关，活活死在自己想象力的前辈。

你说会不会是另一些维度里咱俩？”

那些骸骨我已经数过，按照骷髅头来算，到正好是双数。

不过谁能保证这是凑巧还是俩人探险？万一四个呢？也有可能组团呢？

不想了，不想了，想得脑瓜子生疼。

“这明明是大写意。”

我胸口那股气消了大半，擦着火机表面沾的骨粉，“从画风来看，有些明朝山水画的特点。

注重宏观、整体把握，不拘泥于细枝末节，重势强调开合起伏。

你看第二幅，非常深远，也符合明朝山水画高远、深远、平远、阔远的‘四远’的意境。”

“明朝？”

月饼扬扬眉毛，视线又转到石门上那副“两线一庙，有鸡有人，圆鸟破树”

的当代野兽派抽象画，“那这幅画是谁画的？谁会给咱们留下暗示？还有这首《登黄鹤楼》。”

“也许是设计机关的人；也许是了解机关奥秘的人。”

我总算擦好了火机，小心翼翼地放进包里，免得再让月饼投石问路，“月公公，你就不能消停消停。

好好歇会儿不行么？”

“《唐伯虎点秋香》你看过没？”

月饼单手托着下巴，冷不丁冒出这么一句。

“周星驰，巩俐，九十年代作品，无厘头电影代表之作。

哎？”

我愣了片刻，忽然想起电影里的一个桥段——明朝才子唐伯虎的好友祝枝山，画了幅《百鸟朝凤》。

然而众人一看，画工拙劣，分明就是最蹩脚的“小鸡啄米图”

。

那副画里的鸡，怎么看怎么像石门上那只。