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第69章 然而（第2页）

，这些年来往往责人则明，责己则暗，也没见什么大的变化。

特别是那种目空一切的‘冲打劲’，使人望而却步。

批评起人物和事件来，往往抱着绝对主义，好就好到底，坏就坏到底，不知道好中也有坏处，坏中也未尝没有好处，于是，好的就捧上三十三天，坏的则打入十八层地狱，一笔抹煞。

是以对揭海生尘这种“讨厌他的做法但是内心居然赞同他的观点”

的矛盾心态，石蕊姑娘有些生自己的气。

带着些自我厌弃的心思，石蕊姑娘又翻开了新一期的《昌报》。

………………

“新文学女性作家是小报文人持续关注的焦点。”

没头没脑的一句话，让石蕊瞬间内心升起狐疑之情。

“……对小报文人来说，女性本来就是城市形象的负载者和转述者，而以‘新文学’标示时尚，外加一个风头十足的‘作家’身份，三者相加产生的读者效应正是小报文人所需要的。

所以，新文学女性作家差不多理所当然地成了小报文人叙述的热点。

“……文人们评价作家，所形成的的女作家的评判标准系统与男作家的判然有别，有关男性作家的评价，注重的是‘作家’的内涵和外延，而到了女作家这里，则往往要在‘女性’这一意义上做文章。

这种标准策略本身就带着鲜明的男性话语倾向，把女作家置于被观赏的公众女性形象的都市言说格局中……

“……既然是被观赏的对象，那么，最富有观赏价值的当然是女性外部形态。

女作家的容貌为小报文人提供了唾手可得的叙事资源。

文人们对女作家的长相往往都做过细致入微的观察，说来头头是道，如数家珍：

“‘女作家中，竟是嫫母多西施少，在很有名的女作家中，竞找不出一个漂亮的人来，如解雪魄女士，是一个很呆板很古董的妇人。

幕遮女士，其古板和老实，更较解雪魄有过之而无不及，她是看着工部局女学举行皇后加冕典礼而摇头的。

丁琳女士则肥胖得如一只山猪，孔武有力，是个纯然男性化的女子。

舒冰凌的呆板老实，简直是一位女修士。

黄己蔷女士干僵如瘪，是再怎么装束得摩登也无济于事的。

这一班女作家，幸喜皆生得丑，所以才在文学上造成光荣的地位……’

“如此这般一番描摹之后，文人的结论是，漂亮女性靠姿色即可得到社会的承认，而不必在事业上努力；缺乏美貌天赋的女性必须依托学业、实力才能立足于世。

此结论道出了几分以男性文化为主导的世俗社会的真实，但是，也渗透着将女性指认为本能*化身的男权意识……”

“受传统性别文化心理驱使，小报文人在评判女作家的天秤上，把砝码置放于‘妻性’和“母性”

一边。

但是，小报文人又逸出了传统的价值框架，他们并不宣扬‘女子无才便是德’的旧伦理，而给女性的才华以一定的重视。

能兼具‘妻性’、‘母性’和‘才华’三种品质的女性才是完美的女性，这是小报文人衡量女性价值的标准。

在此标准的观照下，新文学女作家中‘雪魄女士是一位女英雄者’。