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第四十九章 歌唱的三步（第3页）

一个真正的歌手，对每一首歌都会有自己的理解和创造。

不然，一个人即使天赋的歌喉再好，最终充其量也不过是一个唱歌机器。”

“所以，想成为歌神，你第一，需要有丰富的人文素养；第二，应该头脑灵活善于创新；第三，必须有充足的声乐技术储备。”

说到这里，毕文谦停顿下来，注视着黎华，等到她想了一阵，想要开口发问时，才继续说道：“我虽然还没有进入过正规的音乐学校学习过，但从我们国家的那些知名的歌唱家的众多作品里，我有一些明显的感觉——我国的声乐培养，在声乐技术储备上，有着挺了不起的成就，但在创造唱法的灵活性上，却有些僵化。

至于人文素养，那是一个人活到老学到老，一辈子的事情，不是在学校里能够教完的了。”

“所以，你想我教你唱歌，你首先需要明确你是在歌唱，而不是唱歌。

其次，我不可能教你多少声乐技术，这方面的知识，在真正的音乐学校里学习会更有效率，我将来很可能也会去学。

顺便提醒一句，这些技术，不仅需要水滴石穿的磨练，也需要持之以恒的保持。

倒是理解一首歌，如何去创造唱法，我们可以一起讨论讨论。”

说到最后，毕文谦来了劲儿，不经意间来了个霸气外露，“这方面，你要真想学，在国内也许还真得跟着我。”

黎华哑然，半张着口，不住翕动着。

良久，她忽然凑过来，抓着毕文谦的胳膊。

“我想学，你教我，教我！”

看着黎华缠着自己的样子，毕文谦不禁联想起了在江州的文艺。

这个姐姐，对音乐的态度，究竟会是怎样的呢？

想着，他随意出了一个题目。

“举个实例吧。

《驼铃》这首歌，你听过吗？电影《戴手铐的旅客》里的歌。”

“听过！”

“那你先去帮我找我要的那些书，然后听听这首歌，国内知名的歌唱家唱过的版本，都听听，对比着听，仔细揣摩，想想这些版本，歌唱家们各自创造的唱法，有什么区别，好的，好在哪里，不好的，问题在哪里。

等你想完一圈，有了自己的答案后，再告诉我。

我不在乎你说得是对是错，毕竟，严格地说，艺术是没有绝对的对错的，但我要求，那必须是你仔细思考之后的答案。”

“嗯！”

黎华点头答应的样子，那双水灵的眼睛，让毕文谦觉得漂亮。

“那么，先陪我去录音室吧！”

“好！”

浑然不觉间，黎华就这么抓着毕文谦的胳膊，出门了。