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关于歌手唱功的评价而建立的数学模型（第2页）

例如，《忐忑》，除开揶揄的成分，这首歌对于软、硬唱功的要求都极高，但对于理解力几乎没有要求。

（换句话说，这首歌根本没有内涵，不似流行音乐，更像是歌手练功所用的”

梅花桩“）

例如，《二泉映月》，这首歌大概不算出名，但在三个方面的难度都是极高的。

目前除了彭丽媛的原版，不作他想。

总的来说，一首歌具体的难点往往不同，一个歌手唱砸的原因也会各有不同；一个歌手试图唱好唱完美一首歌，往往首先得思量这首歌是否和自己目前能够驾驭的范畴契合。

但如果以”

擅长任何作品“这个歌神的境界为追寻目标的话，唱功的三个方面显然都不能有短板。

这也是为了那些跛脚严重的走心派的破嗓子、技术派的唱歌机器，都仅仅是歌手而不能成为歌唱家的原因。

接下来，就涉及到我之前提到过的，”

强度“和”

广度“的问题。

所谓强度，是指一个歌手唱一首作品的一个具体版本里，所体现出来的唱功。

所谓广度，是指一个歌手擅长演唱的作品的风格多样性。

很显然，强度和广度的综合考虑，就是一个歌手的实际水平。

因为歌手只要还活着，就可能进步，但他已有的成就不会磨灭，所以这个实际水平是一个时刻上的概念，可能随时间推移而提高，但不会降低。

但是，在具体统计时，过于简单的2维说法并不具备操作性，还需要更具体的考虑。

例如，自己比较时，邓丽君唱她最擅长的软妹儿歌的强度，显然高于她唱摇滚风格的歌的强度。

可在和别的歌手比较时，即使是她不太擅长的摇滚歌，其强度也可能高于一些二流歌手的巅峰。

那么，我们到底能不能说她擅长摇滚类的歌呢？

例如，王菲的广度显然强于杨钰莹，而最高强度则彼此差距很小。

那么，我们也许可以说王的水平比杨高，但如果出现一个广度和王菲差不多，但最高强度低了一个档次的歌手A，那么他（她）和杨比较时，到底是谁的水平更高呢？

所以说，过于简单的数学模型，不具备操作性。

那么，我们不妨先不考虑复杂度。

正如我在建立作品评价体系的最初所说——音乐属于艺术，所以音乐没有0分。

而任何理论或者说数学模型，都有各自适用的范畴，要承认可能存在爆表的情况。

就像作品评价体系里，单项评分，1分是最低分，10分最高分，但《滚滚长江东逝水》这样的歌词，质量爆表了，统计为10.1分，具体应该多少分比较合理，暂时不研究。

同样的，一个具体版本的演唱，也是1－10分，1分是理论上的下限（如当初玩笑性的描述：破喉咙抓错音含屎唱错词），不容易也很可能找不到实例，10分即歌神水平，以0.1分为最小单位。

目前的数据库里的情况是，没有爆表作品，10分作品只有一首，张映哲的《英雄赞歌》，但实际上9.8分－10分的直接判断是一样的，这个档次的作品之间的差距，靠的是各自和其他翻唱版之间的差距的大小而间接推断。

也就是说，9.8分及以上，都算是歌神预备役的水平，究竟算不算歌神水平，暂时还没有直接、准确并且合理的相对详细标准。

（如果有哪位大牛对此有自己的见解，请不吝说说）

相关的文字描述为：

10分，一首具体作品自成标准，让人觉得“就是如此”

。

9.9分，他人无法替代，触动人心，并且能够影响一代人。