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“……当你握别温暖的手,泪落几行……”
这一次,他模仿着王红老师的唱法。
这一回听完,黎华倒是很明确了:“这回是通俗唱法了吧?”
毕文谦点了点头:“现在……”
“你还有第四种唱法?!”
黎华张大了嘴,霍然而起。
见她这莫名惊诧的模样,毕文谦哑然失笑。
“第四种唱法肯定存在。
较真地说,任何一首歌,唱法的种数是没有限制的,因为那和人为的划分无关,而和歌手创造唱法时的立意相关。
只要立意不同,唱法就会有着区别,哪怕只是细微的区别。
但如果以既成的三种唱法的划分来说,我暂时想到了第四种唱法,大约可以归于通俗唱法吧……但它的确又和我刚才唱的不一样。”
解释到这里,毕文谦就告了一个段落。
事实上,他真的思考过,用摇滚的风格演唱《热血颂》。
但问题是,没有优秀的编曲和演奏的支持,强行清唱,并且要达到和其他唱法同一等级的效果,那难度……也许比美声更加苛刻。
毕文谦不觉得自己现在能唱好。
“好了,我唱完了,现在,该你来分析了。”
等了一会儿,见黎华翕动着嘴唇,却没有发声,毕文谦笑了笑,坐到了床头,和她肩靠着肩,把录音机放在自己大腿上,播放起刚才录下的声音。
和黎华一起,安静地听了一遍自己演唱的效果,毕文谦暗暗地惊讶了——这段时间里,他借鉴的,或者说引用的模板,是廖昌咏老师的版本,并没有这么直接地对比过。
而现在自己模仿三种不同唱法的效果,听起来,似乎没有什么问题!
没有问题就是最大的问题!
很多少年天才式的歌手,往往天生有一副好嗓子,但他们在少年时候的演唱,往往会存在不稳定的问题。
这也许是因为,孩子的声乐技术掌握得不够到位,即使到位也没有足够的磨练,从“可以达到”
变成“一定做到”
——这一点,和努力与否关系不大,仅仅是因为他们的年龄导致的练习的时间不够。
声乐技术的精确运用,必定是建立在水滴石穿的练习的基础之上,再天才的人也只是缩短所需要的练习时间,而不可能变为零!
况且,自己刚才演唱用的三种唱法,分别是美声与通俗的结合、民歌与通俗的结合,以及纯粹的通俗,虽然都在像通俗靠拢,但其中的差异还是颇大。
可是,毕文谦在穿越之前,并没有系统的声乐训练,穿越之后也才不到一年的时间!
却将三种唱法都唱得挺稳!
这不科学!
微微颤抖着手,毕文谦倒了磁带,重新播放了一遍。
黎华似乎察觉了什么,却只是悄悄侧脸看了看他,继续聆听着。
又听过一次,毕文谦几乎确定了。
自己唱的,虽然离精确的程度还有距离,但的确可以称一个稳字。
这,是为什么?是什么原因让自己事半功倍得异于常人?还是说,是穿越本身造成的影响?
毕文谦陷入了沉思。
良久,黎华似乎思考完了一圈,见毕文谦还在出神,不禁蠕动一下身子,拱了拱他:“师父?文谦?毕文谦?”
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