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前言（第2页）

从此又想到绞刑架，这时，他听到自己被处绞刑。

他只是喃喃地说，自己岁数大了，大了，接着就什么声音也发不出来了。

在这里，狄更斯精心选择了一系列细节，不但描绘了客观事物，而且切入了人物的内心世界，表现了他极其丰富的想像力。

他运用的艺术方法，不是“批判现实主义”

所能概括的。

我倒是赞赏英国作家、狄更斯专家乔治-吉辛（－）的表述，他把狄更斯的创作方法称为“浪漫的现实主义”

（sm）。

我认为这一表述才够准确，才符合狄更斯小说艺术的实际。

最后还要讨论一下E．M．福斯特在他的名著《小说面面观》中对狄更斯人物塑造的贬低。

据他说，狄更斯只会塑造“扁形人物”

，而不会塑造“浑圆人物”

，在小说艺术上属于“较低层次”

。

事实真是这样吗？试以《雾都孤儿》中的南希为例，作一番研究分析。

我认为，南希这个人物有无比丰富、复杂的内心世界，远比E.M.福斯特所称羡的一切“浑圆人物”

更富于立体感和活跃的生命力。

南希是个不幸的姑娘，自幼沦落贼窟，并已成为第二号贼首赛克斯的情妇。

除了绞架，她看不到任何别的前景。

但是，她天良未泯，在天真纯洁的奥立弗，看到往日清白的自己，同情之心油然而生。

她连奉贼首之命，冒称是奥立弗的姐姐，硬把他绑架回贼窟时，内心充满矛盾。

归途中，她和赛克斯谈起监狱绞死犯人的事，奥立弗感觉到南希紧攥着他的那只手在发抖，抬眼一看，她的脸色变得煞白。

后来，她冒着生命的危险偷偷地给梅莱小姐和布朗罗通风报信，终于把奥立弗救了出来。

梅莱和布朗罗力劝南希挣脱过去的生活，走上新生之路，但南希不忍心把情人赛克斯撇下。

赛克斯在得知南希所作所为后，他只能持盗匪的道德标准，把南希视为不可饶恕的叛徒，亲手把她残酷地杀害。

狄更斯在给这两个人物取名时是有很深的用意的，南希（）和赛克斯（）英文缩写是N和S，正是磁针的两极。

他俩构成一对矛盾，既对立又统一，既相反又相成，永远不可分离。

南希离不开赛克斯，宁愿被他杀害也不肯抛弃他；而赛克斯也离不开南希，一旦失去她，他就丧魂失魄，终于在房顶跌落，脖子被自己的一条绳子的活扣套住而气绝身死。

南希的形象复杂、丰富又深刻，不但不是“扁平”

的，而且达到极高的艺术成就。

狄更斯的小说经得起各种现代批评理论的发掘和阐释，不断产生发人深省的新意，将永久保持读者的鉴赏兴趣和专家们的研究兴趣。

薛鸿时

一九九八年五月于

中国社会科学院外国文学研究所——