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第七十六章 荷塘月色上（第3页）

黎华哼了一声鼻音：“别把我和什么吴侬软语的标签挂钩。

我是四有新人。”

钢笔尖儿不禁一抖。

“朱自清的时代可没有四有新人。”

“所以那个时代落后。”

“……徒弟，什么是歌神？”

“歌神……”

黎华咬了咬嘴唇，“就是唱任何一个风格的任何一首歌，都成为一个标准，让听众听了，觉得这首歌，理所当然是那么唱的人。”

“很好。”

毕文谦终于移了视线，看着黎华的脸，点了点头，“我说过的话，你记得一字不差。”

黎华却撅起了嘴：“我会去努力，但也会不高兴。”

毕文谦弯起食指，伸过去刮在她嘴上：“常见的戏曲表演艺术流派，有体验派和表现派。

而我觉得，对于歌唱，也存在这样的区别。”

黎华瞪了他一眼，伸手捂着自己的上嘴唇，旋即又朝毕文谦微微点头。

“之前我和你说过，歌唱，分为三个部分。

从本质来说，一首歌，意味着一个艺术形象。

而歌手的演唱，则是在表现自己对词曲的理解。

就像说一千个观众有一千个哈姆雷特，理论上来说，同一首歌，一千个歌手也会有一千个版本——前提是，这一千个歌手都唱出了自己对歌曲的理解，而不是模仿前人。

也就是说，歌手，不能对这曲谱照本宣科，在实际演唱之前，必须对歌曲有一个基于自己的理解的明确的艺术形象。

一首歌唱得好不好，首先取决于歌手心中营造的艺术形象的水平。

所以，那些自己写歌自己唱的人，往往更能精准地明确这个艺术形象，这样的歌手，可以称为创作歌手。

另一方面，演唱是需要基本功的，天生好嗓子的人并不少，但却没有谁天生就掌握了声乐技术。

现在很多音乐学院声乐系培养的人才，他们的声乐技术掌握得颇为扎实，甚至于无论怎样的演唱要求，他们可能都足以胜任，这样的歌手，也许可以称为演唱歌手。”

“一般来说，创作歌手往往擅长于营造艺术形象，因为创作这个过程，本身就已经走完了这个营造的过程；而演唱歌手擅长于表现艺术形象，因为他们多年苦练于此。

可是，从歌神的标准来说，创作歌手往往力不从心，他们的声乐技术无法支撑自己演绎心中的艺术形象的需求；而演唱歌手往往有口无心，让他们模仿前人已成的演唱方式倒容易，拿到一首新歌时，却很可能就大失水准了。”

黎华细细听着，思考着。

毕文谦静静看着她，觉得很漂亮。

“你是说，物质文明和精神文明？”

弱弱地问题差点儿让毕文谦喷了出来。

这还真是……发散性思维啊！

算了，就当是因材施教了。